第八四四章 表现主义以及第九区（1/5）
四个人，一个瓜，没一会儿就吃完了。
王晓波一边往垃圾桶里面收瓜皮，一边笑着说道：“员外，你也不能说我们几个不努力，至少不能说飞雨不努力，虽然他没什么长篇，但中短篇产量并不低。真要是比中短篇产量，你都还比不过他。”
余桦也点头，“没错，飞雨产量不低，毕飞雨刚在选刊上发表了一篇文章，我昨天才看到的，叫《卡夫卡出生在布拉格》。不过可惜的是，虽然标题里面写的是卡夫卡，内容却都跟昆德拉有关。”
听余桦这么说，于东他们都笑了起来。
余桦对昆德拉有偏见，这事大家都知道，其实不仅仅余桦对昆德拉有偏见，在座的也就于东对昆德拉比较欣赏，另外三位都对昆德拉有偏见，至少是对昆德拉的有偏见。
毕飞雨说自己不那么喜欢昆德拉，原因很简单，因为昆德拉作为一个家，不那么感性。甚至还说过，他认为昆德拉缺少才华。
余桦说的比较直，他说昆德拉是个二流的家。
王晓波说的要更多点，他说昆德拉不完全忠诚于的艺术，是个一流的知识分子，具有独立思考、批判社会、超前思想等知识分子的优秀品格，但却不是一个一流的家，因为昆德拉不具备家娴熟的专业技巧和技能。
他还提到过昆德拉的《背叛的遗嘱》，“写的人要让人开心，他要有虚构的才能，并要有施展这种才能的动力，我认为这是主要之点。昆德拉则说，的人要想开心，能够欣赏虚构，并且能够宽容虚构的东西，他说这是主要之点。我倒不存这种奢望。的艺术首先形成在家的意愿之中，以后会不会遭人背叛，那是以后的事情。首先要有这种东西，才是最主要的。”
其实他们三个的评价都有一个共同点，那就是他们都不认为昆德拉具有写的才华，认为昆德拉的背离了艺术。
事实上，昆德拉的确实很特别，并不十分像，他总是喜欢在文本里面跟读者进行讨论，这显然更像是某种评论文学或者随笔、日记。
在擅长“零度写作”的余桦眼中，没事就在文本里面跟读者对话显然是不可理喻的。
即便是被很多人抓去跟昆德拉比较的王晓波，也不太赞同这种表现形式。
余桦又十分推崇卡夫卡，所以当他看到毕飞雨的文章标题里面写着卡夫卡，内容却都是昆德拉时，自然心情不太好，觉得自己被毕飞雨这个标题党欺骗了。
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