第八四四章 表现主义以及第九区（2/5）
于东也读过毕飞雨的那篇《卡夫卡出生在布拉格》，确实如余桦所说，文章的内容跟卡夫卡其实没有多大的关系，主要就是讲昆德拉的《无知》的。
这部今年刚出版，余桦这篇文章也算是个热评。
于东无意在三个“昆德拉反对者”面前聊昆德拉，倒说起了卡夫卡，“我听到消息说，捷克弗兰兹·卡夫卡协会准备创设卡夫卡文学奖，我估计明年就会开始。”
毕飞雨挑眉笑道，“没想到你平时竟然还关注这类消息，你向来务实，对奖项不太看重啊。”
于东翻着白眼说道，“务实的人，那更看重奖项才对，因为奖项能够带来很多实实在在的东西。我也没说过不在乎奖项，只不过不想花费太多时间在上面。至于这卡夫卡文学奖，是余量跟我说的消息，我们深空有很多作品都没有捷克文版。捷克那边主动跟我们公司联系，估计也是希望能够借卡夫卡文学奖的事情，吸引我们将更多的作品翻译成捷克文。你们也知道，我们公司手里捏着不少作品，国内外的都有。”
“既然是为了纪念卡夫卡创设的，那他们这个奖项会比较关注表现主义的作品么？”毕飞雨问道，问这话的时候，毕飞雨还看了一眼余桦。
于东摇摇头，“那倒是没有听说，我倒不认为他们会专注于某一种文学表现手法或者流派。”
在场的几个人，跟表现主义联系最深的自然是余桦。
早期的余桦，中充满了疯狂、暴力、绝望和死亡，所展现的往往都是一个阴郁、冷酷、恐怖、血腥、毫无理智的荒诞世界。
而余桦作品中的这种表现主义血液，自然也来源于他们正在谈论的那位表现主义大师卡夫卡，他曾经自己阅读卡夫卡的经历描述为命运的一次恩赐，并认为在他即将沦为文学迷信的殉葬品时，卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了他。
可想而知，卡夫卡对他的影响有多深。
不仅仅是余桦，包括于东跟毕飞雨，作品都有受到卡夫卡的影响。
于东《吕秀兰》，就有表现主义的影子。
当年，于东第一次看到《变形记》的时候，毫不夸张地说，整个人像是被通了电，有种全身酥麻的感觉，等到看完整篇之后，有很长一段时间，他都陷入在一种巨大的震撼之中。
人变成虫，如果由一般作家来写，可能会让人有种奇幻的感觉，但在卡夫卡笔下，荒诞
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